Los micrófonos de cañón Schoeps MiniCMIT capturan la energía del público para Green Day en festivales, estadios y arenas de todo el mundo

Danny Badorine, ingeniero de monitores de Green Day, afirma que los micrófonos Schoeps son clave para captar la atención del público: “Una vez que usas Schoeps, no puedes usar nada más”

Desde su formación a finales de los 80, en la escena punk del área de la Bahía Este, Green Day ha acumulado más de 70 millones de discos vendidos, ganado múltiples premios Grammy y presentado uno de sus álbumes más exitosos, American Idiot, en una producción de Broadway. El trío, compuesto por el líder Billy Joe Armstrong, el bajista Mike Dirnt y el baterista Tré Cool, ahora toca habitualmente para multitudes de 80.000 o más personas en festivales, arenas y estadios de todo el mundo. Independientemente del tamaño del recinto, los micrófonos Schoeps desempeñan un papel fundamental en el sonido en vivo de la banda en dos puntos clave.

“Billy Joe quiere escuchar al público cantarle sus canciones toda la noche”, dice Danny Badorine, ingeniero de monitores de Green Day durante los últimos 18 meses. Usa ocho micrófonos de cañón miniatura Schoeps MiniCMIT en cada concierto para captar la energía del público y transmitirla al cantante y guitarrista. “Esos micrófonos Schoeps son una de las entradas más importantes de todo el escenario para mí. Están en una consola VCA y cuando hacemos un concierto de dos horas y media, no dejo de tocar el fader. El fader del VCA sube y baja 10 o 15dB toda la noche. ¡Prácticamente tengo síndrome del túnel carpiano por culpa de esos micrófonos de público!”.

Cuando Badorine empezó en Green Day, tras haber trabajado previamente con Slipknot, Avenged Sevenfold y A Perfect Circle, heredó 12 micrófonos de público del anterior ingeniero de monitores de la banda. “Pero descarté los otros cuatro micrófonos porque ni siquiera estaban a la altura. Una vez que usas Schoeps, no puedes usar nada más”, dice. “Los MiniCMIT son excelentes para captar la atención del público”.

Schoeps MK 21, fundamental para la mezcla de monitores de Tré Cool

Otro par de micrófonos Schoeps, los MK 21 con cápsula cardioide ancha sobre preamplificadores CMC 6, desempeñan un papel igualmente crucial para el baterista Tré Cool, ya que constituyen la base de su mezcla de monitores intraauriculares. “Tenemos la imagen aérea y microfoneamos individualmente cada platillo. Los Schoeps captan una imagen estéreo de la batería, la caja y los toms. Así es como él lo quiere y le funciona”, explica Badorine. “La mayoría de los micrófonos aéreos son brillantes. Los buenos son nítidos. Pero estos son tridimensionales y presentes. Son, sin duda, mis micrófonos aéreos favoritos que he usado en una batería en vivo”.

Cool es muy particular con su mezcla de monitores y tiene un oído perspicaz, según Badorine, a quien le gusta que el baterista le plantee retos. “Dice: ‘El plato ride interfiere con la guitarra’. Escucho, ecualizo un poco y dice: ‘Sí, eso es’. Lo oye todo. Es exigente, pero por las razones correctas. Sabe de lo que habla, pero no es irrazonable”.

Badorine rara vez usa los overheads de batería, excepto cuando un baterista los solicita para su mezcla de monitores. “De hecho, el otro día di un concierto en sala y no usé los overheads”. Dicho esto, con Green Day, los overheads a veces se incorporan a otras mezclas. “Incluso los uso un poco para Billy, porque a veces Tré está hablando o golpeando las baquetas para dar señales”, dice. Así que los incorporo a la mezcla, algo que no suelo hacer con un cantante, pero funcionan. Un pequeño filtro paso alto y listo.

Incorporando al público a la mezcla con MiniCMIT

Badorine usa tres MiniCMIT shotgun a ambos lados del escenario para captar al público, panoramizados a izquierda y derecha por pares según sus posiciones, con dos MiniCMIT más en el extremo inferior del escenario, panoramizados más cerca del centro. Los micrófonos están cuidadosamente posicionados para evitar captar los altavoces de relleno frontal. Badorine reduce la frecuencia de los micrófonos a 500Hz o 600Hz, para que no haya fugas de los subwoofers. “Quiero estar a entre 6 y 9 metros del público con los micrófonos”, dice. “Los dos del fondo del escenario están más cerca, pero no pueden acercarse demasiado a la gente. Subo o bajo el volumen de esos dos altavoces dependiendo de lo fuerte que grite el público. El resto simplemente capta una imagen de público grande”. Los micrófonos del público son lo que le ayuda a conservar su trabajo, dice riendo. “El tipo que antes mezclaba monitores, el que me catapultó al éxito, me llamó para el concierto. Me dijo: ‘Oye, tío, el concierto son micrófonos del público’. Me he aprendido las indicaciones, conozco los momentos para cantar. Hay otras indicaciones, pero los chicos son bastante fáciles: Billy te mira y te pide que subas o bajes la voz y quiere al público”.

Armstrong provoca al público, diciéndoles a unos que hablan más fuerte que a otros. “Es genial”, dice Badorine, pero solo unos pocos lo oyen. “Billy Joe lo oye. Yo lo oigo. Mi técnico lo oye. Nadie más conoce la magia de lo que está pasando. Cuando es su público y cantan, dices: “¡Guau!”. Con los micrófonos Schoeps, se puede oír el movimiento. Es espacial, es tridimensional”. Tiene control independiente de cada micrófono del público y los tiene distribuidos en su consola. “Si alguien silba, puedo bajarle el volumen a ese micrófono. Los Schoeps son importantísimos. No me imagino haciéndolo con otro micrófono”.

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