Spectera cierra el círculo en el Festival Eurovision 2026
La producción técnica de Agorà establece un nuevo referente en sonido para estadios en la mayor retransmisión musical en vivo del mundo
Como proveedor oficial de audio de la cadena anfitriona ORF para el Festival Eurovision (ESC) 2026, Sennheiser desplegó su mayor configuración de Spectera hasta la fecha en el Stadthalle de Viena, incluyendo la fabricación de prototipos del transmisor portátil Spectera, aún por lanzar. Un total de cuatro estaciones base activas gestionaron cerca de 150 transmisiones en vivo para micrófonos inalámbricos, monitorización intra-auricular y datos de control, en lo que se considera, por muchos, el mejor sonido en directo jamás ofrecido en ESC, gracias a la producción técnica de Agorà. El equipo de ingeniería de aplicaciones técnicas (TAE) de Sennheiser, liderado por Jonas Næsby y Volker Schmitt, estuvo presente para brindar asistencia con el sistema de banda ancha y los nuevos flujos de trabajo que permite.
ORF había transformado el Stadthalle de Viena y de hecho toda la ciudad, en un escenario verdaderamente espectacular para Eurovision y su enorme comunidad de fans. La emoción en la zona era palpable, al igual que entre los proveedores técnicos. Como señaló Volker Schmitt: “La expectación no dejaba de crecer, sobre todo porque el 70º Festival de Eurovision prometía ser una de las producciones más ambiciosas desde el punto de vista técnico. Además de la magia y la creatividad que irradia Eurovision en vivo, su magnitud y complejidad siempre han sido una invitación a la industria para presentar y a menudo desvelar, su tecnología más novedosa y avanzada. Esto no solo se refiere a que trajéramos Spectera a Viena, sino también al equipo de vídeo, iluminación, láser y un largo etcétera”.
Valerio Motta, jefe de proyecto de Eurovision en Agorà, comentó: “Eurovisión es una producción vertiginosa, dinámica y muy exigente. Todo transcurre con normalidad mientras todo funciona correctamente y contar con Sennheiser en un proyecto tan delicado hizo que todo el equipo de audio se sintiera respaldado y seguro. Sabíamos que, incluso si hubiera surgido algún problema, cosa que no ocurrió, el soporte del fabricante habría estado ahí para ayudarnos a resolverlo de la mejor manera posible”.
“Creo que hubo una combinación única de factores que contribuyeron al resultado: un sonido excelente del sistema de megafonía, una gestión del flujo de señal impecable y una calidad de audio excepcional para los artistas”, continuó Motta. “No haber recibido ni una sola queja de ningún artista es una clara muestra de la excelente experiencia auditiva que tuvieron durante todo el evento. Utilizar Spectera en un entorno de producción tan exigente e integrarlo en un flujo de trabajo de esta magnitud fue interesante no solo desde una perspectiva técnica, sino también en términos de flexibilidad operativa y gestión de la señal. En una producción donde la fiabilidad y la velocidad son esenciales, contar con herramientas que simplifiquen la complejidad puede marcar la diferencia”.
En la sala de sonido
Tras bambalinas, equipos técnicos, artistas y locutores trabajaron incansablemente durante semanas para perfeccionar cada detalle de los espectaculares espectáculos. La sala de sonido del Stadthalle, dirigida por el jefe de sonido Gerhard Jansa, se encargó del audio de los micrófonos, el audio de los monitores in-ear, la preparación del audio de los artistas y la distribución de audio a las unidades móviles. La operación a prueba de fallos fue clave para todo el evento; por ejemplo, la sala de sonido contaba con dos mesas de mezclas independientes, cada una con su propio operador.
Esta misma idea de fiabilidad a prueba de fallos inspiró las seis estaciones base Spectera utilizadas: cuatro estaban activas para datos de audio y control, operando en un canal de radiofrecuencia cada una, mientras que otra se dedicaba exclusivamente a escanear el espectro las 24 horas del día, los 7 días de la semana, pero también podía funcionar como reserva, ya que estaba conectada a todas las antenas. Una sexta estación base era una unidad de reserva propiamente dicha.
“El requisito de ORF era sencillo y conciso: Necesitamos cobertura en todo el recinto”, recordó Schmitt. “Comenzamos con dos antenas Spectera DAD, una a la derecha del escenario y otra a la izquierda del camerino, para cada estación base, lo que nos proporcionó la máxima potencia de transmisión y recepción en toda la sala. Para mayor fiabilidad, añadimos dos antenas más por estación base. Además, una variante de firmware específica para el evento nos permitió previsualizar las funcionalidades necesarias, como un registrador de nivel. Un centro de control de RF en la sala de sonido ofrecía una visión general continua del estado de los micrófonos inalámbricos y los auriculares intrauditivos Spectera mediante la interfaz web de Spectera y la aplicación Sonoros”.
Jonas Næsby destacó la sencillez del cableado del recinto, que Spectera facilitó: “Utilizamos un cable de fibra óptica desde la sala de sonido hasta la mesa de mezclas, conectándolo de nuevo a cobre mediante convertidores de medios estándar. Esto nos permitió aprovechar al máximo el rendimiento de las antenas remotas, evitando las limitaciones habituales de los sistemas de RF sobre fibra óptica utilizados con la tecnología inalámbrica convencional”.
También se instalaron antenas Spectera DAD detrás del escenario para garantizar una cobertura perfecta cuando los artistas salieran al escenario desde detrás de la pantalla gigante.
La rotación es fundamental para el funcionamiento del mundo inalámbrico
Las canciones presentadas en Eurovision duran tres minutos y al igual que los numerosos técnicos de escenario que trabajaban con tanta rapidez fuera del alcance de las cámaras, el equipo de sonido solo disponía de 42 segundos para el cambio de actuación. Con un máximo de seis personas en el escenario por actuación, el equipo proporcionó una rotación de seis micrófonos de mano Spectera, una rotación de seis transmisores de petaca Spectera SEK que funcionaban únicamente como auriculares y una rotación completa de seis transmisores de petaca Spectera con auriculares y monitores intrauditivos.
Naesby comentó: “Para los artistas que optaron por una solución manos libres, utilizamos el transmisor de petaca bidireccional Spectera con un micrófono cardioide Headmic 4. Este micrófono contribuyó notablemente a la calidad de sonido general, con un rendimiento excelente frente al sistema de sonido y los ventiladores. Para quienes prefirieron un micrófono de mano Spectera, trajimos las cápsulas Neumann KK 105 A, de próxima aparición. Este modelo supercardioide minimiza la captación de sonido de fuentes cercanas y del entorno”.
Destacando la magnitud del espectáculo, Næsby señaló que “Ninguna otra producción televisiva incorpora tanta redundancia como el Festival de Eurovisión. Casi toda la configuración cuenta con un sistema de respaldo completo listo para entrar en acción. En realidad, los únicos dos elementos donde una configuración dual no funciona son el artista y el micrófono en su mano, lo que lo convierte en el componente más importante de la cadena de señal. El micrófono de mano Spectera SKM demostró rápidamente ser la solución perfecta. La estabilidad de RF sin igual de la transmisión de banda ancha, combinada con la capacidad de múltiples antenas, brindó de inmediato a la producción la confianza de que ORF había acertado al llevar estas muestras de preproducción a un espectáculo de este calibre”.
En medio de su trabajo en el Stadthalle, los equipos de la sala de sonido aún encontraron tiempo para contribuir a una buena causa: desde el montaje hasta la gran final, se recaudaron donaciones para el Hospital Infantil St. Anna de Viena y Sennheiser igualó las contribuciones. ORF y la EBU también invitaron a 16 jóvenes pacientes y sus padres a una visita especial entre bastidores con la guía Victoria, donde conocieron al artista austriaco Cosmo y a la representante chipriota Antigoni, mientras conseguían autógrafos y selfies de otros artistas.
Ventajas de la banda ancha
“Spectera facilitó la vida a todos”, continuó Schmitt. “Para los artistas, que quedaron impresionados por su sonido intraauricular increíblemente nítido y espacial, y que solo tenían que ocultar un transmisor en sus trajes al usar un micrófono de diadema. Para el equipo de vestuario, que agradeció que solo hubiera un transmisor que encajar en el traje y por último, pero no menos importante, para nosotros, ya que Spectera nos proporciona datos de salud esenciales”.
“Durante los ensayos, tuvimos un pequeño incidente en el que un artista en el escenario dijo: No me oigo”, explicó Schmitt. “Antes, eso habría significado que teníamos que salir corriendo de la sala de sonido y subir al escenario para comprobar qué fallaba en el dispositivo. Ahora, podíamos ver el problema en el software Spectera, contactar con la coordinadora, pedirle que conectara los auriculares del artista y listo. Nadie entró en pánico, reinaba la calma, lo que nos dio una muy buena impresión de esta producción”.
Schmitt continúa citando un ejemplo más complejo con un acto en el que el vestuario se cambió tres veces, en un entorno donde la inconsistencia puede provocar errores. “Anteriormente, no recibíamos ninguna información del dispositivo sobre su rendimiento con el vestuario elegido, que en este caso incorporaba elementos metálicos, lo que nos ponía especialmente nerviosos a los expertos en comunicaciones inalámbricas. Con Spectera, pudimos detectar de inmediato cualquier deterioro en la señal de radiofrecuencia y tomar medidas correctivas, incluso antes de que los artistas se dieran cuenta de que algo no funcionaba correctamente”.
“En general, Spectera recibió elogios de ingenieros, equipos de producción y delegaciones por igual gracias a su audio nítido, su impecable rendimiento inalámbrico y su excepcional estabilidad de radiofrecuencia en una de las retransmisiones de música en directo más exigentes y prestigiosas del mundo”, concluyó Schmitt.
Spectera cierra el círculo
Los desarrolladores de Sennheiser WMAS, Jan Watermann y Sebastian Georgi, se mostraron entusiasmados con la presencia de Spectera en el ESC. “Un evento verdaderamente único, y nos complació mucho ver el sistema implementado allí por primera vez”, declaró Georgi.
“Fue precisamente en el ESC de Copenhague en 2014 cuando los problemas de atenuación me obligaron a desarrollar algunas soluciones de software para Digital 9000”, recordó Watermann. “Se había elegido un antiguo astillero como sede del ESC, de 160×160 metros, todo de metal. Ningún sistema de radiofrecuencia funcionaría en ese entorno. Ni radios de comunicaciones, ni radios policiales, ni redes de radio de ninguna autoridad pública. Logramos que Digital 9000 funcionara mediante el uso de filtros especiales y la optimización de la posición de las antenas”.
“Se podría decir que el ESC fue el origen de Spectera, porque fue allí donde decidimos abordar los problemas de atenuación desde una perspectiva totalmente nueva. Con la tecnología inalámbrica estándar, se pueden instalar más antenas, pero eso no resuelve el problema de fondo: las pérdidas de señal y las cancelaciones. Queríamos eliminarlas de raíz”.
Georgi añadió: “Así que comenzamos con el desarrollo de tecnología de banda ancha para audio profesional. Trabajar con un canal de banda ancha de 8MHz, que no es propenso a esas pérdidas de señal, fue el punto de partida. Como no se puede desperdiciar ancho de banda, esto requirió una multi-plexación de micrófonos diferente, lo que nos llevó de nuevo a la idea de las franjas horarias y así empezó todo”.
Watermann y Georgi regresaron a ese mismo lugar en Copenhague con su demostrador WMAS en enero de 2016. “Instalamos una sola antena y ¡tuvimos cobertura en toda la sala! Fue la primera vez que vi a Jonas Næsby a punto de llorar”, sonríe Georgi. “Este astillero es como una jaula de Faraday y conseguimos una cobertura perfecta así de fácil”. Spectera pone fin a la atenuación y al desfase.
Watermann señaló otro aspecto importante que a menudo se pasa por alto: “El segundo problema que resolvimos son los problemas de fase y la sincronización de reloj de los sistemas digitales, el hecho de que las fases pueden cancelarse entre sí cuando convergen múltiples señales”, explicó Watermann. “Los micrófonos digitales estándar tienen un reloj interno que simplemente comienza a transmitir. Aunque la frecuencia de muestreo de los micrófonos sea la misma, no están perfectamente sincronizados. Para poder enviarlos juntos, tendría que convertirlos individualmente, porque no puedo indicarle al micrófono que vaya un poco más rápido o un poco más lento; simplemente transmite y hay que procesar las señales a medida que llegan”.
Un ejemplo clásico de problemas de fase es el de un presentador de radio que usa un micrófono de diadema y al mismo tiempo, un micrófono de mano para entrevistar a un invitado. Durante la entrevista, el presentador suele olvidar que ya lleva micrófono y habla también por el de mano. El ingeniero de sonido recibe el audio del presentador a través de ambos micrófonos, es decir, dos señales y en la mesa de mezclas esto produce cancelaciones en la curva de frecuencia. El audio suena de repente extrañamente desfasado, desafinado, por así decirlo. El ingeniero de sonido suele reaccionar rápidamente y baja el fader de uno de los micrófonos, pero durante unos segundos se puede oír este efecto de fase.
Georgi añadió: “Para Spectera, necesitábamos estar sincronizados de todos modos para la técnica TDMA que estamos usando, así que ahora también podemos sincronizar el reloj interno de los micrófonos. Ahora el ingeniero de sonido ya no tiene problemas de fase y puede mezclar todos los micrófonos sin problemas. Esto no es solo teoría; construimos el prototipo y de hecho, teníamos cinco micrófonos abiertos y varias personas escucharon y notaron: ¡Guau, aquí ya no hay problemas de fase!”
“Aquí es donde Spectera cierra el círculo”, concluyeron los desarrolladores. “El desarrollo comenzó como una solución a los desafíos que planteaba el Festival de Eurovision y en su edición de 2026, Spectera ha llegado al festival, resolviendo estos problemas, optimizando los flujos de trabajo y ofreciendo un audio excepcional tanto para artistas como para el público”.
Næsby también se mostró orgulloso de contar una vez más con la nueva tecnología de Sennheiser en Eurovision: “Sennheiser hizo que este espectáculo fuera inalámbrico en los años 80, lo digitalizó en 2013 con la introducción de Digital 9000 y ahora utiliza el vanguardista Sennheiser WMAS con Spectera”.
Para más información sobre Spectera, visita: www.sennheiser.com
