El director musical Bill Sherman, ganador de premios Emmy, Grammy y Tony, confía en los micrófonos de cinta AEA para dar forma al sonido de Plaza Sésamo

Los micrófonos de cinta R44CX y R88 ayudan a capturar decenas de pistas cada semana para uno de los programas infantiles de mayor duración en la televisión

Durante más de 16 temporadas, el compositor y productor Bill Sherman, ganador de premios Emmy, Grammy y Tony, ha sido el director musical de Plaza Sésamo. Semana tras semana, supervisa un ritmo de producción acelerado que combina composición, orquestación y grabación, con el apoyo de un conjunto de herramientas de confianza, incluidos los micrófonos de cinta AEA.

A diferencia de muchos programas de televisión infantiles modernos, Plaza Sésamo sigue contando con una banda en vivo de ocho músicos, cuyas sesiones se graban en el estudio G de Brooklyn. El conjunto, que incluye una sección rítmica, metales y vientos, interpreta material nuevo cada semana como parte de un ciclo de producción que puede implicar la grabación de decenas de pistas en un solo día.

“Grabamos entre 30 y 40 pistas musicales cada semana”, explica Sherman. “Por la mañana grabamos la sección rítmica y por la tarde los instrumentos de viento. Luego mezclamos y lo hacemos todo rápidamente”.

Sherman utiliza un sistema de grabación basado en micrófonos de cinta AEA, empleando diferentes modelos durante las sesiones según el instrumento y la aplicación. “Usamos micrófonos AEA en la batería y en la sala constantemente”, comenta Sherman. “Ahí es donde realmente destacan. También los usamos en los instrumentos de viento y suenan fantásticos”.

Esa confianza le permite a Sherman concentrarse en la música en lugar de en el equipo. “Cuando llegas a cierto punto, te quedas con lo que sabes que suena bien”, afirma Sherman. “Si empiezo a preocuparme por si algo va a funcionar, me distraigo del proceso creativo. Con estos micrófonos, sabemos lo que vamos a obtener”.

El ingeniero Tyler Hartman trabaja junto a Sherman y se encarga de grabar las interpretaciones. Para la sección rítmica, usa el AEA R44CX en el contrabajo, combinándolo con un micrófono de condensador como parte de su configuración de grabación. “Esto me da una combinación increíble de graves suaves para capturar la resonancia con el R44CX y precisión más claridad con el condensador. La primera vez que subí el fader, me enamoré del sonido”, dice Hartman.

Para la batería, Hartman coloca un segundo AEA R44CX delante de la batería, usándolo como micrófono frontal que se mezcla con los micrófonos aéreos durante la mezcla. “Al mezclar la batería, empiezo con los micrófonos aéreos estéreo, luego subo el R44CX para darle más cuerpo al sonido”, explica Hartman. “Cuanto más comprimo este micrófono, más puedo escuchar la parte trasera. Realmente le da una profundidad muy agradable a la batería”.

Para la sección de metales, Hartman utiliza micrófonos AEA R44CX para la trompeta y el trombón, mientras que un micrófono de cinta estéreo AEA R88 se coloca a unos 2,4 metros de distancia, a la altura de la cabeza, para captar el sonido ambiente y lograr una mezcla natural del conjunto. “El R44CX tiene la brillantez justa, por lo que no necesito añadir agudos durante la mezcla y el R88 ayuda a homogeneizar el sonido de los metales”, explica Hartman.

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